マエストロ、そばにいて｜METライブビューイング『イドメネオ』

30年近くもモーツァルトに恋していると、もはや彼の音楽は母の鼓動のようなもので、問答無用に懐かしい。

実際、今回のオペラ『イドメネオ』を劇場で観るのははじめてだったのだが、次々に襲いくる美旋律と懐かしさの嵐に、涙が止まらなくなってしまった（5/8 東劇）。

 

『イドメネオ』は、ギリシャ神話を基にしたオペラ・セリアだ。

モーツァルトはオペラ・ブッファ（コメディ）と思いこんでいる人も多いと思うが、彼だってセリア（シリアス）を書く。『イドメネオ』はとくに、24歳の若きモーツァルトの野心作。その意気込みが随所から感じられる、凛とした仕上がりだ。

トロイア戦争終結後のクレタ島。戦争に出陣した国王イドメネオは、帰路の海で嵐に巻き込まれ、命と引き換えに、上陸して初めて出会った人間を生贄に捧げると海神ネプチューンに約束する。クレタ島に帰り着いたイドメネオが出会ったのは、なんと息子のイダマンテだった。

イドメネオはイダマンテを亡命させようとするが、イドメネオの裏切りに激怒した海神は怪物を送り込む。次々と襲う天災に、窮地に立たされたイドメネオは…。

冒頭から、悲運の王子イダマンテと、敗戦国トロイアの王女イリア、そして戦勝国ギリシャの王女エレットラ（エレクトラ）の三角関係を軸に物語は進むのだが、まもなくモーツァルトが描きたかったのは「父と息子」だとわかってくる。

クライマックスに向かって生き生きと熱を帯びていく音楽が、なにより雄弁に教えてくれるのだ。

苦悩する国王イドメネオ（マシュー・ポレンザーニ／左）と、父王のために命を投げ出そうとする王子イダマンテ（アリス・クート）。大合唱団を伴って、音楽はときに『フィガロの結婚』の二重唱のように、『ドン・ジョヴァンニ』のコントルダンスのように、そして『レクイエム』のように荘厳に響く。

王子の高潔で英雄的な振る舞いには、若きモーツァルトの夢と理想を見るようで、胸が締め付けられた。後年の『ドン・ジョヴァンニ』の結末を知るからこそ、なおさらだ。

このオペラを作曲した1780年頃、モーツァルトはパリでの夢破れ、故郷ザルツブルクで鬱屈していた。そんな折、ミュンヘンの選帝侯から依頼を受けたのがこの『イドメネオ』。彼は「父と自分のよう」と共感し、作曲に熱中したという。

1781年1月、『イドメネオ』上演後もモーツァルトはミュンヘンに留まった。3月に上司であるコロレド大司教の命でウィーンに赴くが、5月に決裂、そのままザルツブルクに帰らずウィーンに定住することになる。ある意味、転機の作品だった。

 

モーツァルト好きでも知られるMETのリヴィング・レジェンド、巨匠ジェイムズ・レヴァインは、この作品が大好きなのだという。1982年のMET初演で指揮したのも、このレヴァインだった。

今回1時間強と長くとられた2つの休憩時間のなかで、われわれ「METライブビューイング」の観客は、恒例の幕間インタビューのほかに、1988年に撮影されたレヴァインのドキュメンタリーを観ることができた。当時のスター歌手、ジェシー・ノーマンやキャスリーン・バトルとのリハーサルに密着した貴重な映像なのだが、なによりも印象的だったのが、歌手やオーケストラを愛し、寄り添い、みんなから愛されるレヴァインの姿だ。ピアノを弾きながら、彼は何度も尋ねる。

「この音のあと、こうしたらどう？ 歌いにくくはないかな？」

心地よさそうに歌っていたジェシー・ノーマンは、泣き出しそうな声でこう叫ぶ。

「ああ、あなたがいつもこのくらいそばにいてくれたらいいのに！」

するとレヴァインは、微笑んで答えるのだ。

「大丈夫。僕にはどこからでも君のことがわかるし、どう歌っても合わせられるよ」

瞬間、ジェシーとともに、私の涙腺まで崩壊してしまった。こんなふうに言ってくれる人を、愛さずにいられるだろうか。

これまで何回も、歌手たちが「レヴァインの指揮で歌えるなんて最高だ」というのを聞いてきた。その音楽を聴いて、納得したつもりになっていたけれど、こうして彼の「人間力」のようなものを目の当たりにして、音楽のひみつまでわかった気がした。

レヴァインが紡ぐモーツァルトはいつも、その日生まれたばかりのように自然で、清廉で、愛に満ちている。わたしはそこに、モーツァルト自信と同様の希望を見出していたのだと思う。*1

長年病と闘ってきたレヴァインは、今季をもってMET音楽監督を引退。ヤニック・ネゼ＝セガンが次期音楽監督として取り組み、2020年より正式に就任予定だ。

「それでもできうる限り、レヴァインの指揮を体験したいね」

同席した小橋めぐみさんと私は、帰り道にそんな話をした。それほどに、愛にあふれた音楽だった。

 

ジャン=ピエール・ポネルによる、伝統的なのに新鮮な演出もすばらしかった。

海神ネプチューンの顔が印象的な、モノトーンに近い、ギリシャの野外劇場のようなセット。モーツァルトが生きた18世紀の風俗画から抜け出してきたような合唱団。王侯貴族が纏うシックな菫色。

あまりにセンスがいいので「リプロダクションかな」と思っていたけれど、当時から変わっていないらしい。1982年当時、どれだけ先端をいく演出だったのだろう、と舌を巻いた（下記DVD参照）。

 

ふたりのプリンセスについても触れておきたい。

まずは、バレエ出身のめぐみさんに「白鳥に対する黒鳥ね」と言わしめたエレットラ役エルザ・ヴァン・デン・ヒーヴァー。まったく、絵に描いたような黒鳥ぶり！

2013-14シーズンの『マリア・ストゥアルダ』エリザベス女王役でも感じたことだが、一見すると野心の塊、権威第一主義のようだが、内面に繊細さをあわせもつ「高貴なる女」を演じさせたら右に出る者はいない。

恋愛というキャットファイトには敗けても、人生という勝負で勝者となったエリザベス。同じように、『イドメネオ』ラストの狂乱の場の主役は――もしかしたらカーテンコールをもっとも浴びたのも、彼女だったかも。エレクトラという人物、その背景をも知りたくなる、そんな魅力をもったオペラ女優だ。

www.salonette.net

 

そして、恋愛勝ち組のイリヤ姫を演じたのが、28歳の新星ネイディーン・シエラ。

1988年フロリダ生まれ。彼女の生年は、前述の名演出家ポネルの没年でもある。

幕間のインタビューの中で彼女が「（生まれる前の）古きよきMETの世界にいられて幸せ！」と話すのを、「その“古きよき”時代を僕は見てたよ」「彼女の年齢知ってる？」といじるMCのオーウェンズやヒーヴァーがかわいかった。「えへ、ベイビーでごめんなさい」と笑うシエラ。天真爛漫で、ちょっぴり腹黒さも見え隠れする私の“タイプ”だ（賛辞）。

もちろん歌唱も舞台姿も折り紙付き。METの次はヴェネツィア・フェリーチェ歌劇場での『ランメルモールのルチア』が控えている売れっ子だが、なによりキャラクターがモーツァルト・オペラのヒロインにぴったりで、今後が楽しみだ。さっそくinstagramをフォローしてしまった。

若い世代の歌手はセルフ・プロデュースも上手なので、追いかけていて楽しい！

最後の写真は、今回の『イドメネオ』幕間のひとこま。

みんな、すごくいい表情をしている。やっぱり、こういうスターを次々と生み出し、堂々と発信する、METという「場所」と「エンターテインメント」が心から好きだな、とつくづく思った。

 

現地ニューヨークでの2016-17シーズンは、あと5日で終幕。

日本での「METライブビューイング」は6月まで続くが、これも残すところ2作品となった。ネトレプコ主演の『エフゲニー・オネーギン』（5/20-26）、そして今季最注目作にしてルネ・フレミング最後のMET主演となる新演出『ばらの騎士』(6/10-16)は、どちらも絶対に見逃せない！

巨匠の人間愛とともに、劇場滞在気分まで味わえるモーツァルト『イドメネオ』は、全国の映画館で5/12(金)まで。東京・東銀座の東劇では19(金)まで特別上映される。

Come and join them!!!

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